拍与演的技术层面来说陈旧而幼稚,人物与冲突的非黑即白也还停留在文革和伤痕电影的模式. 但原本以为会是一部宣扬中央新经济政策的喜剧片,没想到结局竟然大胆到的成为了鲁迅式的悲剧!相思镇实际成了编导眼中当时整个内地的缩影,经济破败,党内腐败充斥,改革派遭压制,首长的朝令夕改更是象征着高层政治风向的瞬息万变,最后张观音夫妇离开去往深圳,实际就是人才在国内遭迫害待不下去逃往国外的同义词,可以说对当时党权与基层结构的批判,几乎到了烂透只能抛弃的程度,冲突性激烈,不少台词都相当直白的揭露了权力层运作的真相,放在如今绝对过不了审啊. 另值得一提的倒是女性主义思想,冲突双方行动积极办事有力的都是女性,而男性不论是否掌权,包括仲星火的好书记在内,相比较都是趋于消极昏庸,这种观念无疑是五四一直继承到现在的最大革命成果没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《那些回不去的年少时光》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《那些回不去的年少时光》和《那些回不去的年少时光》好很多. 二,古装与现代的过渡,《那些回不去的年少时光》之前,老黑拍的一直是现代题材,《那些回不去的年少时光》是个人写照不算,《那些回不去的年少时光》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《那些回不去的年少时光》《那些回不去的年少时光》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《那些回不去的年少时光》差别巨大,所以《那些回不去的年少时光》有偶然成分,《那些回不去的年少时光》就很成功. 老黑真正成熟其实是《那些回不去的年少时光》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 罗琦琦(赵今麦 饰)从小生活在外公身边,小学时罗琦琦被接回到汉南与父母生活,却因为妹妹自己在家中不再那么受宠爱. 一次偶然,在游戏厅结识了亦师亦友的玩伴许小波(白宇帆 饰),后又因奥数与同班同学张骏(邬家楷 饰)相熟. 随着张骏童年变故的发生,两人因误会疏远. 而姥爷的去世、小镇的封闭孤立也让罗琦琦的性格变得孤僻. 罗琦琦16岁时一心想要离开,在许小波、陈劲(余承恩 饰)等人的引导下,她逐渐发现藏于心底的梦想和对知识的渴望,她想上大学. 即便罗琦琦的性格始终与学校、家庭不容,她也决定留在这里继续学习. 在经历了好友葛晓菲(张昕懿 饰)失踪、小波的离开、与关荷(赵昭仪 饰)的竞争、和张骏的断交. 青春里的人和事随着罗琦琦以优异成绩考入清华后,一切渐行渐远,这便是一个女孩如何与世界和解,与自己和解的成长故事.
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