《男男女女》《男男女女》暖冬，小博（于博饰）由外省来北京打工，遭遇了三种色彩纷异的故事      服装店女老板青姐(杨青饰)喜欢他，让他住进家中      她与丈夫大康（张康饰）的关系秀冷淡，却热心地为小博介绍给好友阿梦（鱼梦洁饰）认识，期望他们能够成为恋人      但是，结果同人意表：阿梦发现小博不喜欢她      青姐也决定离开丈夫，搬到阿梦那里与她同居      在青姐家里，大康企图强暴小博      小博反抗成功，不得不辞去工作，来到同乡冲冲的家中借宿      冲冲(魏建刚饰)是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集厕所内的污言秽语      小博来到时，他正在创办《灿烂公厕》杂志      与他同居的同性朋友归归(崔子恩饰)自办了一个电台节目，叫做“公厕时空”      他的听众原本只有一个：冲冲      小博出现后，吸引了冲冲的注意力      在一个早晨，归归发现冲冲与小博睡到了同一张床上      归归收拾行装离开冲冲的家      小博从睡梦中醒来，听到的是归归通过电话进行的最后一次播音：“亲爱的听众同志们，这里是国际红星广播电台……”它底平实低调的风格最能表明创作者的意图：导演刘冰鉴不要拍一部用异国情调来粉饰自己、一味猎奇却又一味咬文嚼字来掩饰谄媚目的的电影      没有太大起伏的剧情背后，其实是想说明：在这个充满著压抑(与压制)的环境里，同性恋，不论是自觉抑或不自觉，正随时随地在发生著，不值得惊讶，也没有必要大书特书      不过，有一点是很重要的      那就是：它是一种权利，一种与生俱来的权利，要来的话，它会自然来，但却绝不能硬来      所以阿清的老公对小波霸王硬上弓，后者一於反抗到底(虽则他是个gay)      阿清为了一个女的与老公离婚，也说离便离，行事比任何男人都要乾净俐落……庆幸中国终於有了一部有立场的同性恋电影      于博小博鱼梦洁阿梦张康大康杨青青姐崔子恩归归魏建刚冲冲刘冰鉴Cara M《男男女女》《男男女女》看过刘冰鉴编导，崔子恩编剧的《男男女女》，我突然发现，谈论此类电影，反而会囿于各种条件，因素，而无法很顺畅的展开思路，很多评论对于此片的总结是，电影语态上的"零技术"，使影片中的人物与场面全无障碍地完成了日常还原      平淡无奇的节奏，摒绝了任何大惊小怪的戏剧可能性      同性恋、双性恋、性向模糊、同性同居，在《男男女女》中一概丧失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感      它们原本不是怪物，妖魔化的是怪异的目光      透过部影片的镜头，传统的，病态的目光将被净化      我不知这是编导的意图，还是观者的附会，当然按照某种民主，和善的电影观赏理念，这种猜测是毫无必要的      影片刚开始时，出现了很多首任贤齐的歌曲，成为影片中并不多的有外在节奏的部分，而接下来的电影镜头语言，完全是耐心和持久的      我又不清楚这是自我压抑的镜头感，还是由于条件所限      但我总认为，即使是因陋就简，也应该表现出陋简的独特风味来      举两个可能并不太贴切的例子，杜琪峰的《一个字头的诞生》和蔡明亮的电影，前者相信也有拍摄资金短缺的困扰，但影片的画面和镜头运用，无疑是有着强烈的表达，而另外一面，蔡明亮的呆滞又能很好的营造出一种孤独寂廖，乏味潮湿的氛围      而对比刘冰鉴的《男男女女》，其中的场景，氛围应该是内地观众再熟悉不过的，但不知为何，至少我不能很好的捕捉到，即使是灿烂厕所扑面而来的气息      那说到灿烂厕所，我实在很关心那份杂志的具体内容，当然编导会说，这是实与虚的问题，只要点到为止，这才是最理想的状态      另外就是观点表达的问题，记得王宝民导演在回答此类问题时，所说的，他的电影并不想表达什么      《葵花朵朵》，我没有看过，故而没有发言权      我不知道这种“无表达”是不是一个自然而然的结果      我又想起张元的《过年回家》，很多评论认为此片故事情节严重混乱，失实，是张元的一部投诚之作，而我附会的辩解是，张元是以牺牲“电影故事”本身轻易的合理性，让麻木的观者去注意身边那些久已存在的不合理，这个社会绝对不缺“不合理”，只是缺少发现的眼睛      那再联系刘冰鉴的《男男女女》，这部完全体制外的电影，经历了创作中的风波，我很惊讶于刘冰鉴导演，出众的心理调节能力，但电影中还是只见个人，不见社会      浓油赤酱也好，清心寡欲也罢，还是影片风格的问题，却无关主旨的表达      照我狭隘的想法来看，就如一个丧失武士地位的浪人，又何必再遵循那一套含糊的愚忠呢，即使是行为方式上的      而象美国电影中那种“露骨”的社会观点表达，难道即使在内地独立，地下，体制外……导演的眼中，也只是缺乏电影美学理念的粗糙手法吗      网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6      111192023-12-11