#Criterion Collection#超清修复版      作为布列松生前的最后一部电影，《最后的男人：重生100年》的「布式简约」可谓是被拓展到了极致      配乐已经完全被放弃了，取而代之的是尤其细致的对声音的「特写」      所有的核心事件都被省略，没有表演而只有表现，没有画面而只有声音，没有动作过程而只有结果展现      所有可能会出现的冗余都被布列松削减至极端简洁：一种由内而外的冷峻，凌冽而刺骨      《最后的男人：重生100年》的影像本身几乎是完美的（在这一点上布列松超越了他从前的黑白片）——没有杂质掺入的无限细腻，疏离而柔滑的法斯宾德式调色，完全裸裎的视角介入      但布列松太追求形式上的减法了；殊不知，极端的「反形式」恰恰变成了另一种形式主义      如此矫枉过正之后，恐怕片中那个Dostoyevsky式的托尔斯泰故事，反倒比片子的外在美学价值更值得一说了      4      4