3.看看他的散文的写法究竟有什么特点。这比谈《滕王阁序》之类的文章要难,因为那是浓,这是淡;那是有法,这是无法。……像是家常谈闲话,想到什么就说,怎么说方便就怎么说。布局行云流水,起,中间的转移,止,都没有规程,好像只是兴之所至。话很平常,好像既无声(强调),又无色(清词丽语),可是意思却既不一般,又不晦涩。话语中间,于坚持中有谦逊,于严肃中有幽默,处处显示了自己的所思和所信,却又像是出于无意,所以费力。总的一句话,不像坐在书桌前写的,像个白发过来人,冬晚坐在热炕头说的,虽然还有余热,却没有一点点火气。
张中行:《再谈苦雨斋》,见陈子善编:《闲话周作人》,150页,杭州,浙江文艺出版社,1996。
4.朱自清虽则是一个诗人,可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意,文学研究会的散文作家中,除冰心女士外,文章之美,要算他了。
郁达夫:《〈中国新文学大系〉散文二集导言》,6页,上海,上海文艺出版社,1980。
5.朱自清的散文结构,不仅具有整体美,而且富有变化美。他从主题的需要出发,善于运用各种对立统一的艺术法则来营构他的作品,处置各种材料,使它们各得其所,以造成意境跌宕、层次波澜。这是他散文结构的又一个显著特点。《桨声灯影里的秦淮河》,以秦淮河“六朝金粉”的遗留“艳迹”——歌妓卖唱,与作者恪守的“道德律”的矛盾,作为结构的“主峰”,而造成了记游情节的高潮。