剧照剧照平山周吉（笠智众饰）和登美（东山千荣子饰）是一对上了年纪的夫妇，俩口子的生活略感孤独寂寞，于是决定往东京一行，探望已经成家立室的儿女
他们兴致勃勃地抵达，但却受到颇为冷淡的招待
儿子、媳妇、女儿、女婿都因生活的重压而相当忙碌，无暇招呼两老，因此建议他们去热海度假，表面上是让他们有个松弛和游览的机会，实际上却是希望摆脱他们
只有年轻守寡的媳妇纪子（原节子饰），对他们比较关怀和体贴
就在两老返回老家不久，儿女们便接到母亲病重的电报
他们遂回乡探访病势危殆的母亲，后者已经无法辨认他们
葬礼之后，儿女们又匆匆忙忙地赶着回东京，只有纪子多留数天，陪伴暮年丧偶的老人家 纪子承认守寡对她而言是相当困难的事，老人便劝她改嫁 然后，平山老先生孤独地守在屋里，想着他将要度过的孤苦的晚年 笠智众平山周吉东山千荣子平山富子原节子平山纪子杉村春子金子志泉山村聪平山幸一三宅邦子平山文子香川京子平山京子小女儿东野英治郎沼田三平中村伸郎金子库造大坂志郎平山敬三十朱久雄服部修长冈辉子服部よね村濑禅平山実毛利充宏平山勇高桥丰子邻家夫人三谷幸子公寓里的女人安部彻敬三的前辈阿南纯子美容院助手清裕美山本武小津安二郎野田高梧、小津安二郎厚田雄春斋藤高顺浜田辰雄守谷节太郎齐藤耐三高下逸男妹尾芳三郎（以上参考资料）平山周吉平山周吉演员笠智众笠智众配音-70岁，与老伴登美住在海滨小城尾道，因感觉生活孤独寂寞，于是决定往东京一行，探望已经成家立室的儿女 没想到兴致勃勃地抵达，却受到颇为冷淡的招待 只有年轻守寡的二媳妇纪子对他们比较关怀和体贴，弥补了他们精神上的空虚 谁知归乡途中老伴却突发脑溢血，回到家中不久就去世了，最后只剩下他一个人孤独地守着房子 平山登美平山登美演员东山千荣子东山千荣子配音-67岁，与老伴周吉住在海滨小城市尾道，因感觉生活孤独寂寞，于是决定往东京一行，探望已经成家立室的儿女 没想到兴致勃勃地抵达，却受到颇为冷淡的招待 只有年轻守寡的二媳妇纪子对他们比较关怀和体贴，弥补了他们精神上的空虚 谁知归乡途中却突发脑溢血，回到家中不久就去世了 平山幸一平山幸一演员山村聪山村聪配音-平山周吉的大儿子，和妻子文子在东京开诊所，育有两个儿子 周吉老两口最早到了他家，但由于他工作繁忙，无暇陪伴老人，老两口只住了几天就前往大女儿家 金子志泉金子志泉演员杉村春子杉村春子配音-平山周吉的大女儿，和丈夫库造在东京开美容院 是个世故很深、能说会道却又小气得出奇的女人 她只送给父母粗点心，嫌父母住在她家给她添麻烦，就打发他们到热海去，让他们住在连个安生觉都睡不了的廉价旅馆，使两个老人活受罪 平山纪子平山纪子演员原节子原节子配音-平山周吉的二儿媳，丈夫已经在战争中去世 虽然如此，却是唯一对周吉老两口关怀体贴的人 尤其是在周吉的老伴去世后，其他人都在葬礼后匆匆赶回东京，只有纪子多留了数天，陪伴暮年丧偶的周吉 （以上参考资料）出演70岁老人周吉的笠智众在片中看上去颇具老态，但其实他当时只有49岁 原节子于战前经常出演军人的妻子，在该片中她则饰演在战争中失去丈夫的寡妇平山纪子 电影的原始底片在电影制作完成后就在横滨市的一个研究室的地下室被烧毁了 因为小津导演特殊的仰拍手法，为电影所搭建的所有室内场景都必须有天花板 电影中出现的横幅标语都是出自导演小津安二郎之手 电影是受莱奥·麦卡雷的《明日之歌》的启发 但实际上导演小津安二郎从没有看过这部电影，是编剧野田高梧看过 该片一直到1964年小津安二郎导演去世一年之后，才在美国上映 （以上参考资料）时间奖项名称名次1992年《视与听》影史最伟大十部电影第3名2002年《视与听》影史最伟大十部电影第5名2012年《视与听》影史最伟大十部电影第1名2022年《视与听》影史最伟大100部影片2022年影评人版第4名（以上参考资料）《东京物语》的剧本是由导演小津安二郎及他的长期合作伙伴野田高梧在茅崎市一间乡村旅馆内花费超过103天才完成的 然后他们两个连同摄影师厚田雄春在东京与尾道花费一个月的时间来侦察拍摄地点 从1953年7月至10月进行拍摄与剪接电影的工作，总共花费4个月完成 国家/地区上映/发行日期（细节）日本1953年11月3日芬兰1964年1月10日瑞典1964年10月21日澳大利亚1965年6月1日（阿德莱德电影节）西德1965年7月9日美国1972年3月13日英国1993年12月10日（重新发行）匈牙利1994年1月13日捷克2003年7月5日（卡罗维发利电影节）西班牙2003年11月21日（重新发行）荷兰2003年12月11日（重新发行）捷克2004年1月16日希腊2004年9月21日（雅典电影节）希腊2004年12月10日（重新发行）巴西2005年9月23日（里约热内卢国际电影节）法国2006年6月28日英国2010年1月1日（重新发行）波兰2010年10月29日（重新发行）日本2011年10月24日（东京国际电影节）印度2011年（第3届亚洲电影节）印度2012年1月13日（浦那国际电影节）中国台湾2013年4月3日（重新发行）法国2013年7月3日（重新发行）德国2013年（柏林国际电影节）（以上参考资料）小津安二郎运用正面切换画面、严密调整构图中的人物大小、简约利落的对白等手法，直言不讳的展示了传统的大家庭制度正在无可挽回的走向缓慢解体的过程 小津安二郎的《东京物语》，直接以“物语”命名，也表达着深远的物哀之情 比如父母到了东京之后无论是大儿子还是女儿的表现，特别是女儿，她买了廉价的点心，而因为怕麻烦把父母打发到了热海住廉价的旅馆(镜头的前一段还是宁静的海港，但下一段展示的是旅馆的不平静，两者之间的不同形成一种鲜明的对比)，母亲逝世后惦记的也是母亲遗留下来的漂亮和服和上等的麻布……还有酒馆喝酒的那一场，三个旧日的老友一起喝酒聊天，因为笠智众所扮演的父亲没有地方过夜，他的两个朋友想陪他喝酒通宵，也聊起家长里短，而结果，还是这个没有地方过夜的父亲的境遇最好，被两个有家的朋友所羡慕不已……电影并没有直接的表达出这种二战后不久日本经济开始发展起来时人与人之间的陌生的批判，而是通过平平淡淡的喝酒聊家常展示出旧式传统家庭与观念的逐渐被瓦解，而物哀之情也缓缓的流露出来 （新浪娱乐 评）《东京物语》是小津安二郎的代表作，影片讲述了日本家庭关系的疏远 老夫妻俩以为子女在东京过得很好，没想到他们除了努力赚钱之外什么也不是，东京之旅并没有给老夫妻俩带来快乐 周吉老太太回家后不久就病逝，最后，老头孤独地看着门前船只一艘艘开过的长镜头很打动人 （《南京晨报》 评）
